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东篱菊园

又是一年菊花发,绕篱花胜陶令家

 
 
 

日志

 
 

步韵红楼梦菊花诗十二首  

2014-11-04 22:51:36|  分类: 东篱原创 |  标签: |举报 |字号 订阅

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步韵红楼梦菊花诗十二首 - 东篱菊 - 东篱菊园

 


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【 忆菊·步韵蘅芜君 】一
(菊花习作·四支韵 )

望断秋光惹寐思,枫红霜白雁鸣时。
柴篱把酒寻芳迹,田圃开轩觅影知。
昔日余香三更梦,今朝新蕊半生痴。
清风欲拭朱颜泪,几度重阳慰有期。

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【访菊】二
(菊花随笔·步韵怡红公子)
闲赴东京自在游,文人墨客蕴章留。
倾心惋谢怜春老,携手承迎惜稚秋。
蝶戏金英情脉脉,莺啼绿萼意悠悠。
诗新难舍红楼韵,一步三停九转头。 


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【种菊】三
(菊花随笔·步韵怡红公子)
前庭小院种花来,泉灌辛耕细细栽。
春暖还曾青叶瘦,秋霜未料紫黄开。
轻肌傲骨迎残月,冷艳凝香醉满杯。
不悔情疏孤寞里,芳魂一缕涤尘埃。 

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对菊·】四
(菊花随笔·步韵枕霞旧友史湘云)

日洒东隅一地金,赠君雅韵爱秋深。
流霞向晚傍篱坐,冷露催晨槛外吟。
赋咏孤标交益友,素描傲骨遇知音。
红尘莫道无羁绊,黄菊噙香又醉阴。


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【供菊】五
(菊花随笔·步韵
枕霞旧友 湘云)
花飞花谢逐前俦,陋室闲居自隐幽。
半卷竹帘拈妙韵,几盆菊影点清秋。
我贪绿蚁杯中醉,谁伴黄粱梦里游?
不忍冰魂空寂寞,高风亮节赋诗留。

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【咏菊】六
(菊花随笔·步韵潇湘妃子黛玉)
闲居野径晚霜侵,轻叩柴门自叹音。
谁解陶翁篱下赋,我知清照醉花吟。
潇湘落雨听禅意,楚水临风感素心。
岁岁鞠黄添墨趣,高标独树到如今。


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画菊】七
(菊花随笔·步韵蘅芜君宝钗) 
风刀雪剑舞轻狂,野逸清姿耐思量。
捻笔描红沾玉露,铺宣滴翠凝冰霜。
心离世俗琴书润,神入幽居翰墨香。
来去花魂随梦远,丹青不老总重阳。 


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【问菊】八

(菊花随笔·步韵潇湘妃子黛玉)
月下幽怀韵未知,流星借语问东篱。
孤标可有群英妒?冷艳缘何孑影迟?
金甲留芳多寂寞?翠衾守岁几相思?
餐风沐露谁人晓?遁隐丛林忘我时。


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【簪菊】九
(菊花随笔·步韵蕉下客探春)
素心淡淡不匆忙,且向深丛觅晚妆。
追月清风吟曲远,流云和雨赋诗狂。
并肩彩蝶依花语,孤傲金英抱雪霜。
对镜休言簪鬓老,含羞巧笑伴君旁。

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【菊影】十
(菊花随笔·步韵枕霞旧友湘云)

云遮雾锁晚来风,瘦菊疏篱崭露中。
隔水窥花描远近,凭栏摘月绘玲珑。
冷风欺艳魂犹尽,细雨凝珠泪始空。
暗度沉香斟浅醉,琼枝玉叶两朦胧。


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【菊梦】十一

(菊花随笔·步韵潇湘妃子)
梦里寒秋野陌清,餐风露宿烛微明。
痴心欲诉相思泪,挚爱何须结海盟。
万朵琼花追雁迹,一窗冷月逐蛩鸣。
更深勾起无眠意,魂断东篱菊子情。

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【残菊】十二
(菊花随笔·步韵
蕉下客探春)
 红消香断草横欹,宴菊堪怜降雪时。
阅尽风流清韵杳,残留枯蕊冷霜披。
雁过羽落情犹在,花谢芳飞爱尚迟。
纵使明朝春满院,谁来此刻慰相思。

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【七律·梦红楼】十三
(平水一先韵)文·纳兰好友---野菊花*
夜访怡红殷问酒,酌音弄阕黛眉怜。
风庭月榭瑶琴抚,帘杏溪桃墨韵涓。
滴翠亭边舒玉袖,潇湘帐内对香肩。
始觉误入南柯梦,恨我迟生数百年!
*********
(此诗承接纳兰好友的首尾两联,菊花填写颔、颈两联)

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【好友陌上寒烟步韵种菊】
风送桃李红绿来,独依陶令东篱栽。
寥寥渐欲寒林瘦,念念放随淡菊开。
霜染相思香满径,月分娇韵艳盈杯。
怜君傲世知音少,不惧严寒荡尘埃。

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【忘忧草姐姐步韵忆菊】一
瑟瑟萧疏染郁思,啾啾雁阵叹归时。
白霜浅露苍茫迹,梦至源头也未知。
瘦柳依依难舍妩,残菊恋恋抱蕊痴。
无奈尘寰凋零早,叩问重阳自有期。


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【忘忧草姐姐步韵访菊】二
闲赴竹篱趁兴游,感怀花韵雅文留。
缇黄紫绿奇葩种,悦目缤纷又几秋。
月下芳魂情彻彻,轻风送爽沁悠悠。
谁人能解诗兴客,秉笔红烛挂帐头。

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【忘忧草姐姐步韵种菊】三
黄花去岁巧移来,案几馨香玉手栽。
昨日青株寻最爱,今朝紫蕊笑颜开。
书香漫染枝头里,冷艳芳魂坠满怀。
月色朦胧孤寂影,痴心难掩荡尘埃
 

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【忘忧草姐姐步韵对菊】四
日落夕阳处处金,秋菊月下影深深。
轻移莲步堂前坐,莫扰芳魂独自吟。
几树枫红皆傲世,数丛暗香觅知音。
时光苦短何堪负,似水华年珍寸阴。
 

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【忘忧草姐姐步韵供菊】五
 
抚琴遥月对空俦,玉蕊婷婷妩媚幽。
书案三分滴翠露,十分馨绕满斋秋。
袅袅余音轻如梦,汩汩尤泉恍旧游。
一曲和鸣同趣味,几许惆怅乱心留。


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【忘忧草姐姐步韵咏菊】六
晚秋萧瑟夜霜侵,寂寞冰轮叩底音。
楚楚娇媚思暗阙,依依摇曳自沉吟。
无知情鉴酬花意,解语三更慰暖心。
都道金菊芳著世,流传千古论到今。


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【忘忧草姐姐步韵画菊】七
挥毫运笔挽痴狂,尺短千川寸心量。
点点旋出灵秀墨,纤纤染就碧痕霜。
轻描揽带雕花影,淡许幽兰袖底香。
今借紫菊抒圣手,明朝岁岁炫重阳。

 
 
 
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【忘忧草姐姐步韵问菊】八

叹惋秋情梦总知,明朝可否探东篱。
生来便与春潮隐,独傲风霜绽美痴。
晨露霜寒人落寞,花娇妩艳惹相思。
嗟呼吾辈无知己,讪许清菊释语时。

 


【忆菊·蘅芜君 宝钗原玉】
怅望西风抱闷思,蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹,瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远,寥寥坐听晚砧痴。
谁怜我为黄花病,慰语重阳会有期。

【诗词鉴赏】 
  第三十八回写贾母领着众女眷在藕香树赏花饮酒吃螃蟹,欢乐非凡。 
  宝玉和众小姐们酒足蟹饱之后,诗兴大发,分题作了十二首咏菊诗,宝钗作了
第一首。咏菊诗用韵与咏白海棠诗稍不同,即不限韵,各人可自由选 择韵脚。
这一首用的是“四支”韵。 对这首诗,探春评价说:“到底要算荡芜君沉着,
‘秋无迹’、‘梦有知 ’,把个忆字烘染出来了。”确实,这是最精彩的两句。 

  咏菊诗,把菊花拟人化了。忆菊,其实是忆人。宝钗这首诗预示了她未来独居时的“闷思”、
“断肠”的凄凉情绪。这样看,她所忆的人就是离家出走的宝玉了。因为诗只是朦胧地表达
一种情绪,不好把每一句都座实,绝对肯定它暗示的就是什么。
古人说“诗无达访”,就是这个意思。 

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【访菊·怡红公子宝玉】
 
闲趁霜晴试一游,酒杯药盏莫淹留。
 
霜前月下谁家种?槛外篱边何处秋?
 
蜡屐远来情得得,冷吟不尽兴悠悠。
 
黄花若解怜诗客,休负今朝拄杖头。

【诗词鉴赏】 
  咏菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说:“起首是《忆菊》;忆之 不得,故访,
第二是《访菊》;访之既得,便种,第三是《种菊》;种既 盛开,故相对而赏,
第四是《对菊》;相对而兴有余,故折来供瓶为玩, 第五是《供菊》;
既供而不吟,亦觉菊无彩色,第六便是《咏菊》;既入 词章,不可不供笔墨,
第七便是《画菊》;既为菊如是碌碌,究竟不知菊 有何妙处,不禁有所问,
第八便是《问菊》;菊如解语,使人狂喜不禁, 第九便是《簪菊》;
如此人事虽尽,犹有菊之可咏者,《菊影》《菊梦》 二首续在第十第十一;
末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙 景妙事都有了。
”宝玉选作了第二、三首。《访菊》这首用的是“十一尤”韵。



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【种菊·怡红公子原玉】
携锄秋圃自移来,畔篱庭前故故栽。
 
昨夜不期经雨活,今朝犹喜带霜开。
 
冷吟秋色诗千首,醉酹寒香酒一杯。
 
泉溉泥封勤护惜,好知井径绝尘埃。

【诗词鉴赏】 
  这一首用的是“十灰”韵。 
  第五回书中,警幻仙子曾赞宝玉是闺阁中的良友,并且说他可为闺阁增光。
这是说宝玉喜欢女孩子同那些玩弄女性的纨绔子弟不同,他尊重女性、
关心女性、保护女性,无论是千金小姐还是小家碧玉,也不论是奴婢还是戏子,
他都把她们当做和自己一样的人来平等对待。如果以花喻女孩子,那么这首诗
吟诵的种菊、灌菊、护菊,就正表现了他对女孩子的态度 。 
 宝玉自己以为他的诗
写出了“访菊”、“种菊”的情景,但也心服口服地承认不如林、薛、史诸人之诗。

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【对菊·枕霞旧友湘云原玉】
别圃移来贵比金,一丝浅淡一丛深。
萧疏篱畔科头坐,清冷香中抱膝吟。
数云更无君傲世,看来惟有我知音!
秋光荏苒休辜负,相对原宜惜寸阴。

【诗词鉴赏】 
  在十二首咏菊诗中,这一首被评为第五,属上乘之作。用的是“十二侵”韵。 
  史湘云生来“英豪阔大宽宏量”,颇具男性气度。“科头”是不戴帽 子,只能是男人的形象;
古代女孩子没有帽子,无所谓“科头”。但这是作诗,是遣兴取乐,诗人尽可以把自己
想象成是男人。湘云从小就喜爱男装,甚至有一次贾母竞把她误认成宝玉。第六十
三回书中写道:“湘云素习憨戏异常,她也最喜武扮的,自己每每束蛮带,穿折袖。”
在诗中,湘云以一个男性抒情主人公出现,正表现了她豪爽不羁的潇洒风度。

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供菊·枕霞旧友 湘云原玉】
弹琴酌酒喜堪俦,几案婷婷点缀幽。
隔坐香分三径露,抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦,圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味,春风桃李未淹留。

【诗词鉴赏】 
  供菊,是把菊花插在花瓶中作摆设来赏玩。这首被评为第六。用的是“十一尤”韵。 
  弹琴饮酒,赏菊吟诗,蔑视富贵,佯狂傲世,颇具陶潜一类名士的风 度。黛玉很欣
赏湘云这首诗,她评论说:“据我看来,头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’,这句背面傅粉。
‘抛书人对一枝秋’已经妙绝,将供菊 说完,没处再说,故翻回来想到未折未供之先,意思
深透。”所谓“背面傅粉”,就是用了倒插笔的手法,写完插瓶的菊花后再写原来在园中赏
菊 的情景。这就扩大了诗的意境,丰富了吟咏的内容。

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【咏菊·潇湘妃子原玉】
无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。
毫端运秀临霜写,口角噙香对月吟。
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心?
一从陶令平章后,千古高风说到今。

【诗词鉴赏】 
  黛玉“魁夺菊花诗”,她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗之冠,而这一首又是三首之冠,
被评为第一。 
  “毫端蕴秀临霜写,口角噙香对月吟”——人美、花美、景美、情美、诗美,
合诸美于两句诗中,构思新颖,造句巧妙,确实是精彩的咏菊诗 句。“满纸自怜题素怨”,
写出了黛玉平素多愁多病,自怨自艾的情状; “片言谁解诉秋心”,道出了自己一怀情愫
不被人理解的苦闷。最后把同 菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来,歌咏菊花的亮节高
风,也把自己高洁的品格暗示出来了。

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画菊·蘅芜君宝钗】
 
诗余戏笔不知狂,岂是丹青费较量?
 
聚叶泼成千点墨,攒花染出几痕霜。
 
淡浓神会风前影,跳脱秋生腕底香。
 
莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳。

【诗词鉴赏】 
  宝钗这首被评为第七。用的是“七阳”韵。  从《画菊》这个题目说,这首
诗写得很生动。攒花染出几痕霜”、“跳脱秋生腕底香”等句,构思和造句都不落俗套。
值得注意的是最后两句“莫认东篱闲采掇,粘屏聊以慰重阳”,有“画饼充饥”之意。
书作者似乎在这里暗喻宝钗同宝玉未来的夫妻关系有其名而无其实。

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【问菊·潇湘妃子黛玉】 
 
欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东篱:
 
孤标傲世偕谁隐?一样开花为底迟?
 
圃露庭霜何寂寞?鸿归蛩病可相思?
 
休言举世无谈者,解语何妨话片时。

【诗词鉴赏】 
  这一首被李纨评为第二。用的是“四支”韵。 
  在黛玉的三首咏菊诗中,写得新颖别致,并最能代表其个性的是这一首。轻俗傲世,
花开独迟,道出了她清高孤傲,目下无尘的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辞》中说的
“风刀霜剑”吗?荣府内种种恶浊的现象形成有形无形的刺激,使这个孤弱的少女整天陷于
痛苦之中。“鸿归蛩病” 映衬出她苦闷仿徨的心情。对黛玉来说,举世可谈者只有宝玉一人,
然而 碍于“礼教之大防”,何曾有痛痛快快地畅叙衷曲的时候? 

  “孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟?”这两句脍炙人口的名句,与其说是有趣的讯问,
莫如说是愤懑的控拆。全诗除头联之外,领联、颈联、尾联全为问句,问得巧而且妙,
正如湘云说:“真把个菊花问的无言可对 。”按理说,这一首应该评为咏菊诗中的第一,
李纨却把它评为第二。本 来李纨自己也承认“不能作诗”,也就不必苛求了


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【簪菊·蕉下客探春】
瓶供篱栽日日忙,折来休认镜中妆。
长安公子因花癖,彭泽先生是酒狂。
短鬓冷沾三径露,葛巾香染九秋霜。
高情不入时人眼,拍手凭他笑路旁。  

【诗词鉴赏】 
  簪菊,即把菊花插在头上。这一首被李纨评为第七。用的是“七阳” 韵。 
  探春才清志高,精明干练不减于男人,因此诗中“短鬃”、“葛巾” 等字样都是以男人自况。
她对荣府内部的矛盾和腐败看得很清楚,但也束手无策,只好保持洁身自好的态度。
她同乃兄宝玉最亲密,情趣相投。所谓“高情不入时人眼,拍手凭他笑路旁”,正表明了
她嫉视丑恶,不随风流俗的清高态度。


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【菊影·枕霞旧友湘云原玉】
秋光叠叠复重重,潜渡偷移三径中。
窗隔疏灯描远近,篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻,霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎,凭谁醉眼认朦胧。

【诗词鉴赏】 
  这是湘云的第三首咏菊诗,用的是“一冬”韵。 由爱菊花而爱及菊花的影子,
极力描绘日光、灯光、月光下菊影的各 种形象,从现象上看,这同一般有闲文人吟风弄月的
诗作也无不同。但曹雪芹让湘云咏出这样一首情调暗淡的诗,是有其用心的。“寒芳留照魂
应 驻,霜印传神梦也空”,显然是暗示她未来凄凉的命运。 


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【菊梦·潇湘妃子原玉】
篱畔秋酣一觉清,和云伴月不分明。
登山非慕庄生蝶,忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断,惊回故故恼恐鸣。
醒时幽怨同谁诉,衰草寒烟无限情。

【诗词鉴赏】 
  这一首被李纨评为第三。用的“八庚”韵。 
  诗题是《菊梦》,以拟人的手法写菊花的梦境,实际上是写黛玉自 己
梦幻般的情思,有明显的谶语的意味。“和云伴月”,已经有些不祥;“登仙”,则又是“死亡”
的代词。“登仙非慕庄生蝶”,是说死去登上仙籍不是我所希望的;“忆旧还寻陶令盟”,等于
说重结绎珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。颈联、尾联四句透出
一般凄凉颓败的气氛,对黛玉的结局又作了一次暗示。


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【残菊·蕉下客探春】
 露凝霜重渐倾欹,宴赏才过小雪时。
 蒂有余香金淡泊,枝无全叶翠离披。
 半床落月蛩声病,万里寒云雁阵迟。
 明岁秋风知相会,暂时分手莫相思!
 
        
【诗词鉴赏】 
  这是十二首菊花诗的最后一首。用的是“四支”韵。 
  宝钗为十二首菊花诗排顺序时说:“……末卷便以《残菊》总收前题之盛。”
这就说得很明白,“盛”要以“残”作结。大观园金钗有十二个 ,菊花诗也恰好
作了十二首,这不是偶然巧合,而是作者有意安排的。我 们虽不能把十二
首菊花诗作十二首判词看待,但应该把咏菊诗的总体看成 是咏人——
咏十二钗总的命运,最后是叶缺花残,万艳同悲,归到“薄命 司”去。
家要“一败涂地”,《残菊》就暗含着一败涂地时群芳的最后结局,也包 括她
自己的结局。“万里寒云”正是她远嫁时的况味;“暂时分手莫相思 ”也可同“从今分两地,
各自保平安。奴去也,莫牵连”的曲子对应起来 。 
吃肥蟹,饮醇酩,赏艳菊,作佳诗,
何等富贵风流!然而透出的气息却是如此凄凉惨淡。
这是《红楼梦》常用的手法,也是作者的高明处






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